最佳这出精彩的上位好戏堪比一部三国演义叶盛兰永济黄星魁李海宁小比利

这出精彩的“上位”好戏，堪比一部《三国演义》

看完《一出好戏》后，心情十分复杂。

因为我完全没有想到，这个情商高又爱搞笑的黄渤，会拍出一部“蒸汽朋克范儿”的后现代主义电影，寓意还挺深。

是的，《一出好戏》是一部在喜剧外皮之下，还包裹着“沧海桑田，世事变幻”等荒诞+喜剧等元素的复合型电影。

em..想了半天，这种类型、题材、风格和主题大融合的内地电影，此前我好像真没怎么看到过。

首先，从故事的背景和叙述方式来看，《一出好戏》的主题是一个极端环境下人性变化的寓言故事。

极端环境下的故事有很多，我们比较熟悉的有以下几种：

一个人被困在孤岛上的，有野外求生的《鲁滨逊漂流记》《荒岛余生》等，属于灾难电影的范畴。

《荒岛余生》

一群人被困在孤岛上的，故事可就多了去了——

要么是惊悚题材的《小岛惊魂》，妮可·基德曼领衔的一家三口+三位神秘外来女佣的可怕故事背后，其实是人的精神出了问题。（相同的例子还有小李子的《禁闭岛》）

要么是阿加莎·克里斯蒂多次被改编成影视作品的推理小说《无人生还》，一群人的相互猜忌和原罪，最后演变成了每一个人都活不下去的“小岛停尸间”...

BBC15版《无人生还》剧照

但黄渤的这《一出好戏》更为复杂：

它有我们熟悉的黄渤喜剧风，能让你在观影时跟着玩味一笑，或开心大笑；

也有之前他做“沉浸式体验”发布会时，所带来的那股后现代主义科幻感；

还有《荒岛余生》式的“鲁滨逊漂流记”的求生渴望，以及《生存家族》式的现代人求生技能的大展示；

更有与《西虹市首富》一样接地气的“钱荒使人心智迷乱”的主线剧情，和黄渤擅长的小人物塑造。

黄渤、张艺兴

在这些元素之外，黄渤还赋予了这部作品更深刻的内部延展——

<傅斯彦p>他让这个与世隔绝的孤岛变成了“地球毁灭后”的伊甸园，充满了人性的贪婪、残暴，以及纯真的那一面。

在黄渤的安排下，舒淇、于和伟、张艺兴、王宝强、王迅等现代都市人，都被逼到了平行世界里的末日背景中...

他们要在断水断电，缺吃少穿的极端环境下重新学会生存，要从原始走向现代，从未知走向文明。

黄渤这那是拍了部电影啊，他这是拍了一出影像版的人类社会进化史↓

中国有上下五千年的文明历史，这个就不用多说了。

就连被嘲讽为“没有文物”的移民国家——美国，人家也是从15世纪开始就陆续被建立起来了的。并且在这之前，他们还有更为原始的印9月10日、9月16日、9月23日、9月24日、9月30日第安人原住民文化...

更何况，人类的起源还得追溯到3亿年前呢...所以，你说拍一部“史”有多难，有多艰巨！

但黄渤不怕啊，他用一辆带有“蒸汽朋克范儿”的水陆两用旅行车，直接就把我们从城里拽到了孤岛上，进入了一个全新的平行世界。

别小看这辆车！

“蒸汽朋克”本身就有过去和未来连接点的意味

用这种风格的小车作为故事的起源，真·迷影了！

之前黄渤在接受采访时曾说过，《一出好戏》的诞生，是因为他受到了科幻冒险电影《2012》的启发。

于是，他用小行星碎片撞地球（“99世界末日”的传闻之后，小行星成为地球克星的，每年都有吧）的方式，将参加公司团建的20多个人，差点就变成了“伊甸园”里的夏娃和亚当——

“外面的世界已经没有了，我们是最后的人类了。”

这种黑色幽默在电影里比比皆是，稍微对人类学和社会学有点认知的人，应该都能够get到吧。

在这样极端封闭的末日背景之下，黄渤又为他所饰演的马进，增加了第二重“绝望”——

马进在团建的旅行车上发现自己中了6000万巨奖，但需要在90天之内进行兑换，否则就作废了...

这样，电影里就出现了两个绝境，一个是外部生存环境带来的生存危机，一个是“金钱至上主义”的失败者信仰危机。

要么肉体死亡，要么精神毁灭...在这样的情况下，咸鱼要如何翻身？

演得了喜剧的人，从来都不会是什么等闲之辈，周星驰是，徐峥是，沈腾是，黄渤当然也是！

这个围绕着“马进”而产生的双重绝境，其实也是整个“人类社会”发展至今仍未解决的难题。

记得在首映礼上，黄渤说自己在创作剧本之初，好兄弟管虎导演曾给他发过一个编剧秘籍。

他当时特别开心又慎重地打开，准备好好研究一番，结果看完才知道，所谓的“秘籍”只有两个字——人物。

从《一出好戏》的成片效果来看，黄渤显然是把这个“秘籍”记住了。

因为《一出好戏》的确是一部以“人物”为主的群戏作品。

而且，它还是一部主要演员演技都很的“人抬戏，戏也在成全角色”的真·电影。

黄渤把他的迷影情结和他邀请来的演员们都充分地都融入在了一起。

而且，除了黄渤的马进是复杂人设之外，其他每一个人也都有非常明显的功能性角色设定。

这种风格强烈的角色设定，在丰富人物的同时，也顺利地将电影想要讲述“人类社会进化史”的核心主题带了出来。

作为一部靠人说事的电影，《一出好戏》还有一个类似游戏“大富翁”的灵感来源。

黄渤曾说过，他想用这种类似游戏叠加的方式，来展现资本的丑陋。

于是在电影中，负责这一方面剧情推动的就是于和伟饰演的张总。

在遭遇灾难之前，他是公司的一把手，资产应该在6亿+，公司也马上就要上市了...是电影里最早出现的资本家、有钱人、领导者。

他开场的第一句台词是——“叫爸爸！”

王宝强饰演的司机小王，是旅行社派来负责开车的司机+导游，相比起整车都是同一个公司的人来说，他从一开始就是外人。

随着流落荒岛，现代都市人毫无生存技能的弊病爆发后，小王同志突然成了“尊贵无比的王”。

那些在现代文明培养下成长起来的人，面对生存危机竟也心甘情愿地当起了“猴”，毫无底线。

从“蒸汽朋克范儿的冲浪鸭”漂流到荒岛上的那一刻起，文明社会所建立起来的体系，土崩瓦解。

没有底线的人，成了原始社会、封建社会“暴政”下的牺牲品。

而暴政的领导者，就是王宝强这个更没有底线，只要活着就行的“王”。

有些功夫底子的王宝强，天生具有草根阶层热爱的喜感。

黄渤在采访中也说过，王宝强和“王”的角色调性，就是为了平衡观众的观影感受而特意设置的。

从小王到“王”的过程中，也是一出原始社会推选部落首领，活学活用“禅让制”的黑色幽默，从头到尾都充满了讽刺。

因为，有过5年养猴经验的小王，仅仅只用食物就有就收买了人心。

当“王”认为“猴子”不听话时，就会使出“饿它几顿就变听话”、“不干活就别想吃饭”的绝招...

他把这套驯养动物的方式，运用到管理人类的身上后，甚至还会拿着抽猴子的鞭子，来“吩咐”人去做事。

在“王”的暴政之下，贪污腐败盛行。

比如王迅饰演的“谄媚奸臣派”老潘，就在给“王”献上了美人之后，晋升到了“王”的管理层。

他可以不劳而获，每天享受新鲜的食物，过的轻松，吃的最好也最多。

其他啥也没有的人，所受到的刑罚则会越来越严苛，从加重上交的食物量，到抽鞭、捆绑挂树...总之，大开眼界。

这种弥漫着腐朽封建主义感的集权统治，稍微有点底线和自尊的人，当然就会不服啦。

服吗？

于是，新的命题出现了，人到底是要生存，还是要生活？

不按常理出牌的马进，成了生活派的张总极力想要拉拢的人。

而急于想要回到正常世界的马进，也被张总所抛出的一个“欧阳青我可以让你离开这里”的诱饵，所迷惑着。

于是，他们来到魔幻感强烈的倒置海船上，向着资本主义的社会，前进。

好日子标配——沙发

就像那款我们都很熟悉的游戏“大富翁”一样，擅长资本运作的张总，即使是在荒无人员的小岛上，也能靠着“扑克纸币”建立起一套由他掌控的资本玩法。

跟随他们一起走的人，从此过上了喝着红酒，玩着“扑克当钱币”的享乐生活，这也是一种原始资本的积累。

张总成了这群出走者的统治者，也是游戏规则的制定者。

“金钱世界”由此诞生。

由于目镜与支承面呈45°倾斜

张总和“王”的对峙

倒置的废船，地板为天，天花板为地，影射的就是“金钱世界”的荒诞。

当暴虐的“王”带着饥饿的“子民”来寻找张总进行洽谈、抢夺时，既有原始部落的进攻侵略意味，也有资本文明清洗原始社会的影响。

因为人类史上，最早的交易就产生于两个部落之间的会晤。当人们对别处物品有需求时，就会产生交易，就有了货币的诞生。

碳纤维材料将会愈来愈便宜 资本家的残忍，丝毫不亚于暴君。

当有底线的黄渤和他的兄弟张艺兴，不愿意屈服于这两种力量时，暴力的原始社会，会很简单地选择让他们自生自灭。

而资本的代表张总，则会采用剥削制度，让他们连活下去都难。

因为玩不起资本规则的穷人及弱势群体，对于投资本家控制的世界而言，不产生利润，不可能盈利，是废物一样的存在。

马进此时所遭遇的绝境，比他刚上岸时更为绝望。

就这样，黄渤用了一浪高过一样的势头，将整个故事推向了疯癫的边缘——乌托邦式的宗教信仰。

对于可以解决温饱的原始封建社会而言，资本的享乐主义是吸引力所在。

对于能吃饱喝好，日子过得逐渐越来越空虚的人来说，信仰才是最致命的吸引力。

进化到这一层的马进，显然是在揭露“邪教主义”的根本——

放弃底线后，最聪明的人也是最贪婪、最不甘心的人。只有这样，他才能当上最高级的“骗子”。

从身无分文，欠了一身债的极品屌丝，变成“受人尊崇”的教父，这大概是目前为止最厉害的“屌丝翻身”了吧！

当然，这个“救世主”的形成，也是经过精密计算的。

就像《年轻的教宗》里，裘德·洛饰演的梵蒂冈教宗一样，他说：“你们想看清我的脸吗，去寻找上帝吧，等你找到了主，或许你就能看见我。”

任何一个被神化的人，都有被推翻人设的那一天。

马进的那天，就是他能够坦然说出“一切都是假的”那一天。

能让马进说出这句话的人，就是舒淇饰演的姗姗。

这个姗姗相当于就是马进心中的一片净土，是浪漫的黄渤在自己电影里设立的女神形象，代表了纯真和真正的善良。

她的出现，带有净化人心的作用。

黄渤，真的是个很浪漫的人

电影里的马进用了各种奇奇怪怪的想法，来揣测甚至“物化”姗姗，但他却从来都不敢正面告白。

因为姗姗对于他而言，更像是心灵上的寄托，而不是肉体上的想念。

而这一次的天灾人祸，显然也是在给马进机会↓

黄渤的喜感具有先天的感染力，他扭扭捏捏的焦躁，怼天怼地不认命的样子，像极了他曾在《西游降魔篇》中饰演的孙悟空。

你看着他发愁，看着他困苦，看着他一步步走向“宗教骗局”的时候，也会产生想法，会跟着他的表演和剧情的安排来思考。

他饰演的马进，在前两个社会阶段时一直被6000万的彩票券所引导。

因为，他认为一笔财富，就能让他彻底改变命运。

可是“天降大鱼”（这场戏真的太有想象力了）之后，他又成了气势汹汹的“复仇者”，还有了一个联盟成员——张艺兴饰演小弟马兴。

马进和马兴仿佛就是这个角色的一体两面，A面的马进是激进派，B面的马兴是伪善派。

因为心中有女神的存在，激进派的马进会因为爱而改变自己。

心中无爱，从小被苛责长大的马兴，则在荒诞的戏码中，失去了纯真，变成了隐藏的大Boss。

不得不说，黄渤让张艺兴焕然新生了。

在一众老戏骨的强压之下，懵化和黑化的两个马兴，都被张艺兴演出了层次感，算是完成了一次不错的电影作业吧。

想当导演的梦，黄渤在2010年就萌发了。

2011年，他开始组建自己的工作室。

在通过《杀生》《泰囧》等大热电影极速收获票房的同时 ，黄渤也在一边筹划《一出好戏》的剧本，一边进行着舞台剧方面的工作。

所以你可以很明显的在电影里看到出三幕剧的结构，以及舞台化的表演效果，说明黄渤在这方面陈奕有非常强的统筹能力。

很多人可能会有误区，以为喜剧演员只要能逗人笑就够了。

可是，逗人笑哪有那么简单，更难的是还要在逗人笑的同时讲好故事，说清楚道理，传达好他想要表达的内核。

这一次的《一出好戏》，黄渤都做到了。

看《一出好戏》的时候，有种特别明显的高中学长在给我补课的感觉。

因为他会用最浅显易懂的讲述方法，来描述社会学、政治学、历史学课本上让人各种头晕的知识点。

而且很明显，这其实是一部包含了浓厚个人情怀的作者型电影，他比那些商业诉求明显到一眼就能看穿的电影，更有研究和讨论的价值。

至少，这是真正在用心拍摄的电影，黄渤对电影的热爱，对社会的理解，都能看得到。

而且，作为一部大家都在努力“上位”的“三国大戏”，黄渤也不忘在期间插入纯真的“伊甸园童话”爱情线，真的有点儿太浪漫了。↓

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